鹽巴海洋

97.9.5今天是幸運的，意外遇見東方舞踏之美。

心情原本很不好，人down到谷底，臨時決定去看表演。

正好今天演出這舞團的節目，是新象30週年系列活動之一，買了票進場，一眼就喜歡上這節目，

因為，舞台上，佇立著朵朵蓮葉，在黑暗中，依舊微微著閃著獨質感的光芒，

喜歡這舞台設計的風格。

開始了，朵朵金色蓮花，從舞台上，緩緩升起，懸吊在舞台的上空，

獨特的東方曲風的音樂也跟著響起，

舞台上，一塊金色大平台，像捲起一角的大白紙，更彷若水池，

驚訝發現原本一直踡身在蓮花下的舞者，起身以獨特的律動呼吸展開他們的舞步，

全身從頭到腳素白，動作緩慢樸質卻充滿力道，彷彿氣功，彷彿太極，卻也都不是，

但覺得有些精神在其中是相通的。

看了節目單這一段被命名為「水底之風」，彷彿又多看懂了些，

「『影見』的『影』就是影子，藉由光線的投射，或水面的反射所形成，

『見』同時是看見，也是被看見，有人認為影見就是古代鏡子的起源，

在光線下，表象反射也被反射，注視也被注視。

開始出現在水平的水面上，然後變成垂直的高度，

從晦暗不明到稍縱即逝的形體，變成具象清晰的面貌，

右手提問，左手回答，

然後一個假象的表象就此形塑。」

---摘自節目單的介紹文

全場表演異於平時習慣的西方舞蹈演出的華麗動作，

舞踏者，在場中，有時激昂，有時寧靜，甚至有時連音樂都停止，

安靜的舞台，舞踏者依舊充滿默契的，在彼此氣息節奏中，或動或靜的舞著，

整個舞台觀眾的情緒與劇場的空氣似乎也隨之凝結。

好特別的感受，和以往看舞的感覺很不一樣。

回家特別查閱了山海塾的相關資料，更了解特別的舞團。

資料上提到：

在六○年代，日本當時正處於戰敗而低落的氣氛之中，在無法退去心中失敗的情緒下，街頭上開始出現抵抗美國的浪潮，而學生也發動學運抗爭。在舞蹈界也出現了一反常態奉西方芭蕾舞為圭臬的行動。

舞踏創始者土方巽所認為，日本人的體態比西方人高修身材嬌小，無法優美的表現出芭蕾舞蹈所要求修長線條，因此需要開創一種全新的舞蹈美學，依據亞洲人身材特色所設計，「舞踏」因而誕生。

土方巽認為被文化規範所約束的身體雖為美，但是並不能夠解放深層意識的壓抑感，反而把身體當做被殖民地一樣造反起來，舞蹈才會產生激動的衝擊力。

土方巽的舞踏，強調醜陋、變形、回歸原始自然的表演方式，舞者全身塗白，舉著弓形彎腿，滿地亂滾，臉部扭曲似乎極度痛苦，這種對於暴力與恐怖的迷戀，以及對於傳統價值的顛覆，讓此全新的舞蹈風格被冠上「暗黑舞踏」(Ankoku Butoh)之名。

1975年由天兒牛大創辦「山海塾」，是繼土方巽、大野一雄等人之後，最受注目的舞踏團體，三十多年來享譽全球，自八零年代起，「山海塾」受邀成為巴黎市立劇院駐院舞團，是日本舞踏發展數十年來，最受全球藝評推崇的超級團體。

天兒牛大十分擅長發揮自己對古老的與祭儀的想像，營造出充滿誘惑及慾望的氛圍。其豐富的想像力源於人類考古學的理念：「我們的雙腿移動著，手指動著，我們的全身都在動作中。我們在舞台上所要詮釋的，便是存在本質的那部歷史。」「我們的表演透過不同的時間、動作及空間的拼貼，成為一項儀式。藉著舞者、觀眾、聲音、燈光等不同的元素並置，將此儀式推向一個幽冥晦暗的世界。進入戲院找位子坐下本身就是一個儀式。人不是唯一的參與者，戲院也是其一，滿座…空無一人…滿座…永遠在變動之中。」

閱讀了資料再回頭看到節目單內的由Fu-Fu HSU寫的一段話，感受特別深刻：

「舞蹈如同搖滾，是一種精神，而不是形式，....

『舞踏存在於形式之外，舞踏是人類存在於意識鐘的姿態？』

與其討論舞踏，你不如讓自己成為舞踏手吧！喚醒你的舞踏手！喚醒你的舞踏手！喚醒你的舞踏手！

暗黑。在黑暗中行走的舞踏手，是這冰冷地獄裡最溫柔的火光。

羊水破了，舞踏手從子宮溢出，呈現著形體的原貌。

在夢裡，你的意識受到感動，呈現出一幕幕反映著你靈魂深處感受的真實景象。

甦醒中，你身體蜷曲，你的表情原始，你的儀態猙獰。

起床，你舞踏。

舞踏救了你，我來救舞踏。舞踏救了你，我來救舞踏。...」

或許舞踏正為解放潛意識而來......

照片掃瞄自山海塾節目單，想更進一步了解山海塾，請上：新象山海塾介紹